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诗词格律一书王力著

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王力 《诗词格律》.txt_微盘下载
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王力著诗词格律
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先给你推荐几个网页 ， 仔细读读 ， 会有很大帮助的 。
这是王力的著作 ， 比较系统地介绍了古体诗的写作知识 。
http://72616.bokee.com/2225849.html这是诗词格律简捷入门：http://culclub.news.sohu.com/read_art_sub.new.php?b=ancient&a=128378&allchildnum=20这是关于古体诗词的一些基本知识与词语解释：http://www.chinapoesy.com/ShiCiZhiShiIndex6.html下面再给你一个写古体诗的辅助工具《佩文诗韵》 ， 用以检查诗的押韵是否符合古韵：http://bbs.zdic.net/thread-104882-1-1.html
诗词格律；平仄谱
《平仄用韵歌》 一三五虽通融 ， 句中防孤平 。
一三五虽不论 ， 当防连三平 。
① 二四六要分明 ， 末字更当清 。
平韵奇句仄 ， 仄韵奇句平 。
首句若押韵 ， 一联末字同 。
若是偶字句 ， 两字换仄平 。
奇字适掌握 ， 偶字必分明 。
【诗词格律一书王力著】 排律小律对 ， 规则一般同 。
若用仄声韵 ， 诗谱莫大动 。
每句倒一三 ， 换换仄与平 。
再按这歌诀 ， 处理仄与平 。
《五言绝句律谱歌》 首句双仄双平仄 ， 二句双平双仄平 。
三句三平又两仄 ， 四句三仄又两平 。
倘若想写平起式 ， 两联颠倒成自然 。
两体首句若押韵 ， 倒一倒三换平仄 。
《其他体式诗谱歌》 要得七绝谱简单 ， 五绝句头两字添 。
平添仄来仄添平 ， 五绝既把七绝边 。
五律七律谱不难 ， 绝句诗谱重一变 。
首句不韵平仄起 ， 各自重复诗谱现 。
两体句首若押韵 ， 倒一倒三换平仄 。
倘若要押仄声韵 ， 倒一倒三位置颠 。
《押仄韵律谱歌》 绝句若把平仄押 ， 四三二一倒排法 。
原来一二三四序 ， 四三二一来变化 。
首句若把仄韵押 ， 倒一倒三换换也 。
律诗若把仄韵押 ， 仍然可按排序法 。
八一呼唤二变三 ， 四五六七字交叉 。
若嫌上法不好记 ， 末字倒三换位置 。
*注：以上歌诀中的数字 ， 皆为每字在诗句中的位置数 。
补充：①当防连三平 ， 这里颇有争议 ， 在标准诗谱中 ， 有连三平现象是存在的 ， 有网友指出 ， 连三平应是指在句末不得出现 ， 称三平尾 ， 并尽可能避免出现三仄尾 。
格律诗的产生 ， 是为了使得音韵更美 ， 是因美而生 ， 并非因律生诗 ， 因此我不提倡因律而害意 。
——————自刘茂芳先生《诗词格律集成》
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古代诗词格律与诗词关系
没有格律就不能称为诗词 ， 只能称为随笔或古文 。
诗词不仅仅是意境美 ， 还需要音韵美 ， 格律就是其音韵美的体现 ， 想必你也多少读过一些古人的名篇 ， 是不是意境美的同时也觉得朗朗上口？这就是格律的作用了 。
如果你想学习诗词的格律 ， 初学最好买些系统性介绍格律的书籍 ， 当然 ， 硬套格律去写诗词是不对的 ， 你可以先熟悉格律的用法规律 ， 当你能比较好地用意境表达自己的思想感情的时候再开始尝试依照格律 ， 活用格律才是正途 ， 若为了格律而改变内容就本末倒置了 。
格律是为了诗词内容更好地表达而存在 ， 所以 ， 其实要学格律很容易 ， 但真正能够用好格律很难 。
写诗词的格律
甘州曲 唐教坊曲名 。
《唐书·礼乐志》：天宝间乐曲 。
皆以边地为名 ， 甘州其一也 。
顾夐词名《甘州子》 。
甘州曲 单调二十九字 ， 六句五平韵 王 衍 画罗裙韵能结束句称腰身韵柳眉桃脸不胜春韵薄媚足精神韵可惜许读沦落在风尘韵 ●○○ ○●● ●○○ ●○○●●○○ ●●●○○ ●●● ○●●○○ · 此调起句三字 。
顾夐词添作七字 ， 其实即此体也 。
结句 ， 《词律》本落去许字 ， 今从《花草粹编》增定 。
又一体 单调三十三字 ， 六句五平韵 顾 夐 一炉龙麝锦帷旁韵屏掩映句烛荧煌韵禁城刁斗喜初长韵罗荐绣鸳鸯韵山枕上读私语口脂香韵 ◎○○●●○○ ○●● ●○○ ●○⊙●●○○ ⊙●●○○ ○●● ⊙●●○○ · 此词即王词体 ， 惟起句多四字 。
旧谱泥于《甘州曲》、《甘州子》两名小异 ， 而另列之 。
不知曲子二字 ， 互为省文 ， 并无分别也 。
按 ， 顾词五首 ， 俱有“山枕上”三字 。
其一首 ， 第一句“红炉深夜醉调声” ， 红字平声；第四句“小屏古画岸低平” ， 古字仄声 。
又一首 ， 第五句“月色照衣襟” ， 月字仄声；结句“翠钿镇眉心” ， 翠字仄声 。
谱内可平可仄据此 。
醉吟商 姜夔自序云：石湖老人为子言 ， 琵琶有四曲 ， 今不传矣：《日濩索凉州》、《转关绿腰》、《醉吟商胡渭州》、《历弦薄媚》也 。
子每念之 。
辛亥夏 ， 谒杨廷秀于金陵邸中 ， 遇琵琶工 ， 解作《醉吟商胡渭州》 ， 因求得品弦法 ， 译成《醉吟商》小令 ， 实双调也 。
按 ， 《胡渭州》 ， 唐教坊曲名 ， 《醉吟商》 ， 其宫调也 。
姜夔自度 ， 乃夹钟商曲 ， 盖借旧曲名 ， 另倚新腔耳 。
醉吟商 双调二十九字 ， 前段三句两仄韵 ， 后段三句三仄韵 姜 夔 正是春归句细柳暗黄千缕韵暮鸦啼处韵 梦逐金鞍去韵一点芳心休诉韵琵琶解语韵 ●●○○ ●●●○○● ●○○● ●●○○● ●●○○○● ○○●● · 此调平仄无他首可校 。
干荷叶 元刘秉忠自度曲 。
属南吕宫 ， 取起名三字为调名 。
干荷叶 单调二十九字 ， 七句四平韵、两叶韵 刘秉忠 干荷叶句色苍苍韵老柄风摇荡叶减清香韵越添黄韵都因昨夜一番霜韵寂寞秋江上叶 ○○● ●○○ ●●○○● ●○○ ●○○ ○○●●●○○ ●●○○● · 此亦元人小令 ， 平仄韵互叶 。
刘作三首皆然 。
又一体 单调三十字 ， 七句四平韵、两叶韵 刘秉忠 干荷叶句映枯蒲韵柄折难擎露叶藕丝芜韵倩风扶韵待擎无力不成珠韵难盖宿读滩头鹭叶 ○○● ●○○ ●●○○● ●○○ ●○○ ●○○●●○○ ○●● ○○● · 此词结句作六字一句 ， 较前词多一衬字 。
喜春来 《太平乐府》注：中吕宫 。
《太和正音谱》注：正宫 。
一名《阳春曲》 。
喜春来 单调二十九字 ， 五句一叶韵、四平韵 张 雨 江梅的的依茅舍叶石濑溅溅漱玉沙韵瓦瓯蓬底送年华韵问暮鸦韵何处阿戎家韵 ◎○◎●○○● ◎●○○●●○ ◎○⊙●●○○ ◎●○ ⊙●●○○ · 此亦元人小令 ， 平仄韵互叶者 。
按 ， 元好问词 ， 起句“春盘且剪三生菜” ， 宜字平声 。
姚燧词 ， 第三名“山河判断笔尖头” ， 山字平声 。
元好问词 ， 结句“且唱喜春来” ， 且字仄声 。
其余平仄 ， 参校周德清、司马九皋两词 。
又一体 单调二十九字 ， 五句两叶韵、三平韵 周德清 闲花酝酿蜂儿蜜叶细雨调和燕子泥韵绿窗蝶梦觉来迟韵谁唤起叶帘外晓莺啼韵 ○○●●○○● ●●○○●●○ ●○●●●○○ ●●● ○●●○○ · 此词第四句 ， 亦叶仄韵 ， 与张词异 。
又一体 单调三十字 ， 六句两叶韵、三平韵 司马九皋 岁云暮矣虽无补叶时复中之尽有余韵老来吾亦爱吾庐韵清债苦叶尊有酒句且消除韵 ●○●●○○● ○●○○●●○ ●○○●●○○ ○●● ○●● ●○○ · 此词与周词同 ， 惟结句多一衬字 ， 作三字两句异 。
又一体 单调三十一字 ， 七句一叶韵、四平韵 《太平乐府》无名氏 海棠过雨红初淡叶杨柳无风睡正寒韵杏烧红句桃剪锦句草拖蓝韵三月三韵和气盛东南韵 ●○●●○○● ○●○○●●○ ●○○ ○●● ●○○ ○●○ ○●●○○ · 此词第三句 ， 作三字三句异 。
踏歌词 唐《辇下岁时记》：先天初 ， 上御安福门观灯 ， 令朝士能文者 ， 为《踏歌》 。
陈旸《乐书》云：《踏歌》 ， 队舞曲也 。
踏歌行 单调三十字 ， 六句四平韵 崔 液 彩女迎金屋句仙姬出画堂韵鸳鸯裁锦袖句翡翠贴花黄韵歌响舞分行韵艳色动流光韵 ◎●○○● ○○●●○ ○○○●● ◎●●○○ ○●●○○ ●●●○○ · 此调五字六句 ， 崔词二首皆然 。
旧谱于此词 ， 第五句作七字 ， 第六句作三字者 ， 非 。
按 ， 崔词别首 ， 第一句“庭际花微落” ， 庭字平声；第四句“罗袖觉寒轻” ， 罗字平声 。
秋风清 一名《秋风引》 。
寇准词名《江南春》 ， 刘长卿仄韵词名《新安路》 。
秋风清 单调三十字 ， 六句四平韵 李 白 秋风清韵秋月明韵落叶聚还散句寒鸦栖复惊韵相思相见知何日句此时此夜难为情韵 ○○○ ○●○ ●●●○● ○○○●○ ○○○●○○● ●○●●○○○ · 此本三、五、七言诗 ， 后人采入词中 ， 其平仄不拘 。
又一体 单调三十字 ， 六句三平韵 寇 准 波渺渺句柳依依韵孤村芳草远句斜日杏花飞韵江南春尽离肠断句苹满汀洲人未归韵 ○●● ●○○ ○○○●● ○●●○○ ○○○●○○● ○●○○○●○ · 此即李白“秋风清”词体 ， 但首句不用韵 ， 且声调亦较谐婉 。
故列又一体 。
又一体 单调三十字 ， 六句四仄韵 刘长卿 新安路韵人来去韵早潮复晚潮句明日知何处韵潮水无情亦解归句自怜长在新安住韵 ○○● ○○● ●○●●○ ○●○○● ○●○○●●○ ●○○●○○● · 此词用仄韵 ， 其字句与李词同 。
抛球乐 唐教坊曲名 。
《唐音癸笺》云：《抛球乐》 ， 酒筵中抛球为令 ， 其所唱之词也 。
《宋史·乐志》：女弟子舞队 ， 三日抛球乐 。
按 ， 此调三十字者 ， 始于刘禹锡词 ， 皇甫松本此填 ， 多一和声 。
三十三字者 ， 始于冯延巳词 ， 因词有“且莫思归去”句 ， 或名《莫思归》 。
皆五七言小律诗体 。
至宋柳永 ， 则借旧曲名 ， 别倚新声 ， 始有两段一百八十七字体 。
《乐章集》注：林钟商调 。
与唐词小令体制 ， 迥然各别 。
以同一调名 ， 故类列之 。
抛球乐 单调三十字 ， 六句四平韵 刘禹锡 五色绣团圆韵登君玳瑁筵韵最宜红烛下句偏称落花前韵上客如先起句应须赠一船韵 ◎●◎○○ ○○●●○ ●○○●● ⊙●●○○ ●●○○● ⊙○◎●○ · 此本唐人小律 ， 后人教坊 ， 被之管弦 ， 遂相沿为词 。
中二...
求诗词格律十讲 第3版的TXT或者PDF,谢谢 。
由于“一三五不论”是做律诗的常规 ， 当然可以不论 。
而百度上搜来的诗律 ， 都是按今人理解所为 ， 几乎没有敢于列出第五位不论的 ， 也是新手学诗的遗憾 。
我曾在博客里为此做过说明 ， 并按“一三五不论 ， 二四六分明”的常规列出过各类定格 。
就是您举的例子 ， 也是可以变通的 。
平平仄仄平 ， 改成（平）平（仄）仄平就完全OK了 。
要点是一三位同时改变平仄 。
同理 ， 七言句三五位同时改变即可 ， 仄仄平平仄仄平 ， 改为（仄）仄（平）平（仄）仄平 。
这类句子名家律诗中常见 ， 没有任何问题 。
列出个人对基本句式的变格如下 ， 仅供您参考 。
可以看出 ， 除了会造成三连平的那句第五位不能变 ， 其他都是可变的 。
五言句 ， 去掉前两位即可 。
（仄）仄（平）平（平）仄仄（平）平（仄）仄仄平平（平）平（仄）仄（平）平仄（仄）仄（平）平（仄）仄平不考虑采用拗句 ， 律诗一共四种形式 ， 不外乎这四种句式组合 。
一三五不论 ， 可以为创作提供更大更方便的空间 。
祝您学习快乐！
诗词格律的起源介绍
平常我们所说的诗词格律 ， 包括了三方面的内容：一、近体诗的格律二、词的格律三、近体诗产生以后古体诗的格律在唐代 ， 产生了有严格的平仄和对仗要求的今体诗 ， 宋代以后称为近体诗 ， 包括全部的律诗和一部分绝句 。
由此 ， 就把近体诗产生以前的没有严格的平仄和对仗要求的诗称之为古体诗 。
而在隋唐时候 ， 由于西域音乐的传入中原 ， 产生了新的音乐形式燕乐 ， 配合燕乐演唱的词则称为曲子词 ， 或者直接叫曲子 。
曲子词是配乐演唱的 ， 一开始并不太讲每一个字的平仄调配 ， 但后来随着文人的介入 ， 他们把写惯了的近体诗的格律引入到词中去 ， 于是就有了小令词的格律 。
后来 ， 又有懂得音乐的文人 ， 按照曲子的旋律 ， 选择与之相配合的字 ， 后代文人不懂音乐 ， 或者乐谱失传 ， 只能根据古代这些懂音乐的词人所写的词的平仄 ， 按照平仄来写词 ， 这就是长调词格律的来源 。
后人为了便于填词 ， 依照古代名作排比归纳 ， 编辑成工具书 ， 叫作词谱 。
常用的词谱类书籍有清代万树所编的《词律》、舒梦兰所编的《白香词谱》、王奕清编的《钦定词谱》等 。
比较实用的是现代词学家龙榆生所编的《唐宋词格律》 。
近体诗格律的产生 ， 有两种说法 ， 一种是占主流的观点 ， 认为产生于南北朝时期的永明体 ， 另一种观点则认为 ， 近体诗格律来源于佛经翻译文学里的偈颂体式 ， 梅祖麟、梅维恒两位教授在《梅祖麟语言学论文集》498-509页有详细的论述 。
近体诗产生以前 ， 古体诗的写法比较自由 ， 除了要求押韵以外 ， 几乎没有什么特别的形式要求 。
但近体诗产生以后 ， 古体诗在写法上就要刻意避免近体诗的句法 ， 这也可以说是古体诗的格律了 。

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